La cuarta edición reunió a 1,700 asistentes y proyecta expansión hacia el 2027

Redacción: DNews507 – Fuente: RRPP Festival ANCLA

Colón, 10 de septiembre de 2026 – Del 27 al 30 de agosto, la provincia de Colón albergó la cuarta edición del Festival de Danza Contemporánea ANCLA, un evento organizado por la Fundación Danzanova Panamá que busca descentralizar la oferta cultural del país. En esta entrega, la plataforma reunió a exponentes de ocho países —incluyendo representaciones de Alemania, España, Francia, México, Costa Rica, El Salvador, Brasil y Panamá— bajo el respaldo financiero y logístico del Fondo Iberoamericano de Ayudas para las Artes Escénicas (IBERESCENA). El desarrollo del encuentro puso nuevamente en perspectiva las dinámicas de autogestión en el sector artístico panameño, donde la continuidad de las iniciativas independientes depende directamente de alianzas estratégicas internacionales y del patrocinio privado en áreas fuera de la capital.

El balance operativo del festival reflejó una asistencia aproximada de 1,700 personas a lo largo de sus cuatro jornadas, cifra que supera los 1,500 espectadores registrados en la edición de 2025. Este incremento en el flujo de visitantes coincide con el aprovechamiento de espacios comerciales e itinerantes como Colón 2000 Duty Free, donde se ejecutó el programa ANCLA Juventud con la participación de 100 bailarines de agrupaciones independientes y academias. La utilización de infraestructuras privadas con acceso público responde a una estrategia para dinamizar el tráfico peatonal y el consumo local; no obstante, pone de manifiesto el contraste persistente en la provincia respecto a la disponibilidad de recintos culturales estatales equipados adecuadamente para artes escénicas de gran formato.

Desde una perspectiva de gestión y financiamiento cultural, la organización ha fijado una meta de 3,000 asistentes para su quinta edición en 2027, lo que requerirá duplicar los esfuerzos de captación de patrocinadores e inversión pública. Datos de la cooperación cultural en la región señalan que los fondos concursables como IBERESCENA actúan como catalizadores esenciales, pero exigen una contrapartida sostenible en el ámbito local para garantizar la permanencia de los proyectos. Mientras las políticas institucionales de turismo y cultura buscan diversificar la oferta fuera del distrito capitalino, iniciativas como ANCLA exponen la necesidad de estructurar esquemas de financiamiento continuo que midan el impacto económico real de estos eventos en el comercio, la hotelería y la economía informal colonense.

El fortalecimiento de festivales de danza en la costa atlántica rescata y dialoga con la histórica tradición coreográfica y musical de Colón, una región cuya identidad está profundamente ligada al movimiento, la expresión corporal y el intercambio caribeño. Al insertar propuestas contemporáneas internacionales en el espacio urbano local, se generan dinámicas de apropiación cultural que no solo enriquecen la formación de las nuevas generaciones de bailarines, sino que también disputan la narrativa pública sobre el territorio, posicionando la creación artística como un eje fundamental para la convivencia social y la memoria colectiva.

A los 10 años, Ángel Miguel Pimentel ya tiene dos libros y una manera muy particular de contar el mundo: a través de sus dibujos, su imaginación y las historias que nacen de su entorno.

En Altos de Cerro Azul, entre montañas, árboles y los paisajes del Parque Nacional Chagres, este pequeño autor descubre cada día nuevas formas de expresar lo que piensa, observa y sueña.

Por: Jonathan Padilla – Educador y promotor social

Panamá, 9 de septiembre de 2026 – En Altos de Cerro Azul, donde la naturaleza forma parte del paisaje cotidiano, un lápiz puede convertirse en mucho más que una herramienta para dibujar. Para Ángel Miguel Pimentel, de 10 años, es también una forma de contar historias.

Cuando toma un lápiz, aparecen personajes, escenas y mundos que nacen de su imaginación. Cada dibujo representa una manera de expresar aquello que observa, piensa y siente. No necesita seguir una fórmula para crear. Su proceso comienza muchas veces con una imagen que luego se transforma en una historia.

Ángel está dentro del espectro autista y se relaciona con el mundo de una manera particular. Esa forma de percibir su entorno también se refleja en su sensibilidad hacia la naturaleza que lo rodea.

Los árboles, los animales, las montañas y los paisajes de Cerro Azul forman parte de su cotidianidad. Los observa, los descubre y, en ocasiones, los lleva al papel. Primero aparece el dibujo. Después puede llegar una idea. Y esa idea puede convertirse en una historia.

Ese proceso creativo ya ha dado como resultado dos libros. Su más reciente obra, Las aventuras del Enno, representa un nuevo capítulo en el camino de este pequeño creador. En el proceso participa desde sus propias habilidades, especialmente con sus dibujos y su imaginación, acompañado por su familia y por personas que han decidido creer en su talento.

Porque para Ángel una historia no necesariamente comienza con palabras. Puede comenzar con un dibujo. Y eso también es contar.

Una familia que decidió mirar las posibilidades

Detrás de cada creación hay una familia que ha aprendido a acompañar a Ángel, respetando su manera de descubrir el mundo y procurando que sus posibilidades no queden definidas por las dificultades que pueda encontrar.

Janice Vargas, su madre, considera que uno de los mayores aprendizajes de este camino ha sido comprender que cada desafío puede convertirse también en una oportunidad. Para ella, el punto de partida está en mirar las capacidades antes que las limitaciones y en evitar que los prejuicios de la sociedad terminen convirtiéndose en barreras para los niños.

“Más que enfocarnos en aquello que la sociedad dice que les hace falta para encajar, debemos cambiar nuestra mirada. No se trata de que ellos tengan que adaptarse a un mundo que muchas veces no está preparado para recibirlos; se trata de construir una sociedad que sepa recibir, comprender, adaptar e incluir de verdad. Porque cuando cambiamos nuestra perspectiva, también ampliamos las posibilidades de nuestros hijos”, expresa Janice.

Su reflexión va más allá de su propia experiencia familiar.

También plantea una pregunta para la sociedad: ¿cuántas veces se pone el énfasis en aquello que una persona no puede hacer y se deja en segundo plano todo lo que sí puede aportar? La historia de Ángel invita precisamente a cambiar esa perspectiva.

Incluir también significa pertenecer

Para un niño neurodivergente, las oportunidades no dependen únicamente de su familia. También necesitan existir espacios donde pueda aprender, jugar, relacionarse, desarrollar habilidades y, sobre todo, sentirse parte de una comunidad.

En el caso de Ángel, uno de esos espacios ha sido el Grupo Scout No. 26. Allí participa, aprende y comparte con otros niños. La experiencia le permite desarrollar nuevas habilidades, pero también vivir algo fundamental durante la infancia: la posibilidad de pertenecer.

Porque estar incluido no significa simplemente estar presente. Significa participar, hacer amigos, aprender, aportar y disfrutar.

La inclusión tampoco consiste en exigir que todos los niños aprendan de la misma manera o recorran exactamente el mismo camino. Igualdad de oportunidades significa que cada persona pueda contar con las condiciones necesarias para desarrollar sus capacidades y construir su propio proyecto de vida.

Ángel está encontrando ese camino a su manera. Entre los árboles de Cerro Azul, sus lápices, sus libros y los Scouts, ha descubierto espacios donde puede crear y compartir lo que lleva dentro.

Una historia que apenas comienza

La historia de Ángel no debe contarse como la de un niño que “superó” el autismo. No tiene que superar quién es para demostrar su valor.

Su historia habla de oportunidades. De una familia que acompaña. De personas que creen. De espacios que incluyen. Y de un niño que está descubriendo todo lo que puede hacer.

Una vida plena tampoco tiene una sola definición.

Para algunos puede significar convertirse en profesional. Para otros, desarrollar una pasión, hacer amigos, viajar, formar una familia, crear una obra o simplemente encontrar aquello que les hace felices.

Lo importante es tener la posibilidad de elegir y desarrollar un camino propio.

Ángel ya encontró algunos de esos caminos. Los encontró en la naturaleza que lo rodea, en sus dibujos, en sus libros y en las experiencias que comparte con otros niños. Tiene imaginación, creatividad y sueños.  Y seguramente todavía tiene muchas historias por contar.

Quizás algunas serán escritas. Otras serán dibujadas. Lo importante es que tenga siempre la oportunidad de seguir creando. Porque detrás de cada niño existe un mundo que merece ser descubierto.

Y cuando dejamos de preguntarnos hasta dónde puede llegar alguien y comenzamos a preguntarnos qué podemos hacer para ayudarlo a llegar más lejos, las posibilidades cambian. Ángel ya comenzó a escribir su propia historia. Solo que, por ahora, prefiere hacerlo con dibujos.

Frank Spano y la UTP impulsan una plataforma tecnológica sobre el Canal

DNews507 por: Gerardo Camargo

Panamá, 8 de septiembre de 2026 – La Universidad Tecnológica de Panamá (UTP), a través del Centro de Investigación, Desarrollo e Innovación en Tecnologías de la Información y las Comunicaciones (CIDITIC), e impulsada por la visión del cineasta Frank Spano, presentó los avances del proyecto «Gauguin Canal Experience». La iniciativa, coordinada en su vertiente tecnológica local por el docente e investigador Jayguer Vásquez y respaldada por la Convocatoria Pública de Innovación Empresarial 2025 del programa Panamá Innova de la Secretaría Nacional de Ciencia, Tecnología e Innovación (SENACYT), se encuentra culminando la fase de su Producto Mínimo Viable (MVP). La propuesta integra herramientas digitales avanzadas para recrear la estancia del pintor francés Paul Gauguin en Panamá durante 1887, fijando su estreno comercial e inmersivo para el 15 de enero de 2027 en un espacio de 500 metros cuadrados en la capital panameña.

El desarrollo tecnológico articulado bajo la coordinación de Jayguer Vásquez establece una arquitectura híbrida dividida en soluciones Web2 y Web3, esta última orientada a la tokenización de activos digitales en colaboración con un equipo técnico en España. En lugar de externalizar el desarrollo de software a proveedores extranjeros —una práctica habitual en proyectos inmersivos de la región—, el centro de investigación mapeó e integró a ingenieros panameños egresados de la UTP. Este equipo local asumió la programación frontend, backend, análisis de datos y diseño de experiencia de usuario (UX), integrando visores de realidad virtual (VR), realidad aumentada (AR) y motores de inteligencia artificial. Esta estrategia de transferencia tecnológica busca retener capacidades técnicas instaladas en el país y medir el talento nacional frente a estándares globales.

Desde la perspectiva narrativa, el proyecto concebido por Frank Spano transforma un hecho histórico documentado: el paso de Paul Gauguin como trabajador en las obras del Canal francés en 1887. La idea, que nació hace dos décadas como una obra teatral galardonada con el Premio Nacional Ricardo Miró en 2005 y posteriormente adaptada al cine, evoluciona ahora hacia las tecnologías extendidas (XR). A diferencia de exhibiciones inmersivas multinacionales puramente contemplativas como la itinerante sobre Vincent van Gogh, «Gauguin Canal Experience» requiere la participación activa del espectador, quien utiliza algoritmos de inteligencia artificial para co-crear e intervenir en la obra digital. Además, el diseño incluye un componente de responsabilidad social mediante una alianza con la Cruz Roja Panameña para la donación digital de los lienzos colaborativos generados por la audiencia.

La viabilidad comercial e internacional de la iniciativa cuenta con una trayectoria previa de validación en circuitos de industria tecnológica y audiovisual. La propuesta de Spano fue seleccionada en espacios de prestigio global como el Venice Immersive Market del Festival de Cine de Venecia, el Festival Internacional de Cine de Rotterdam y la feria Laval Virtual en Francia, donde destacó entre más de trescientos proyectos competidores. Estos precedentes respaldan la asignación de fondos de capital semilla estatales administrados por SENACYT, demostrando cómo los subsidios públicos a la innovación pueden apalancar emprendimientos culturales con potencial de exportación. Sin embargo, el verdadero retorno de inversión se evaluará en la sostenibilidad financiera del modelo de negocio tras su apertura al público masivo.

Un componente estratégico del plan radica en la democratización geográfica del conocimiento tecnológico dentro del territorio panameño. La hoja de ruta trazada entre CIDITIC-UTP y la empresa privada contempla que, tras su exhibición inicial en la Ciudad de Panamá, la plataforma y sus módulos didácticos realicen una gira itinerante por las sedes regionales de la UTP en las provincias del interior. Esta fase operativa contempla la impartición de talleres interactivos sobre inteligencia artificial y realidad extendida dirigidos a estudiantes, docentes e investigadores locales. La iniciativa busca contrarrestar la histórica centralización de las ofertas culturales y tecnológicas en la metrópoli, facilitando el acceso equitativo a infraestructuras digitales de vanguardia.

El avance de «Gauguin Canal Experience» constituye un ejercicio práctico de articulación entre la academia, el sector privado y el Estado para dinamizar la economía creativa y tecnológica en Panamá. La ejecución de su fase final de escalamiento técnico y su posterior itinerancia pondrán a prueba la capacidad del ecosistema nacional para consolidar proyectos interactivos sustentables. La cita fijada para enero de 2027 en la capital marcará el punto de evaluación definitivo para determinar si esta convergencia entre historia, arte y tecnología logra consolidarse como un referente exportable de innovación hecha en Panamá.

Versión en inglés

Gauguin Canal Experience Revolutionizes Immersive Art

Frank Spano and UTP drive a technological platform on the Canal

By DNews507 – Gerardo Camargo

Panama, September 8, 2026 – The Technological University of Panama (UTP), through its Center for Research, Development and Innovation in Information and Communication Technologies (CIDITIC), and propelled by the vision of filmmaker Frank Spano, presented the progress of the “Gauguin Canal Experience” project. The initiative, coordinated locally on its technological front by professor and researcher Jayguer Vásquez and supported by the 2025 Public Call for Business Innovation of the Panama Innova program under the National Secretariat of Science, Technology and Innovation (SENACYT), is completing the phase of its Minimum Viable Product (MVP). The proposal integrates advanced digital tools to recreate French painter Paul Gauguin’s stay in Panama in 1887, setting its commercial and immersive premiere for January 15, 2027, in a 500-square-meter space in Panama City.

The technological development coordinated by Jayguer Vásquez establishes a hybrid architecture divided into Web2 and Web3 solutions, the latter oriented toward the tokenization of digital assets in collaboration with a technical team in Spain. Instead of outsourcing software development to foreign providers—a common practice in immersive projects in the region—the research center mapped and integrated Panamanian engineers graduated from UTP. This local team assumed frontend and backend programming, data analysis, and user experience (UX) design, integrating virtual reality (VR) headsets, augmented reality (AR), and artificial intelligence engines. This technology transfer strategy seeks to retain installed technical capacities in the country and measure national talent against global standards.

From the narrative perspective, the project conceived by Frank Spano transforms a documented historical fact: Paul Gauguin’s passage as a worker in the French Canal works in 1887. The idea, which originated two decades ago as a theatrical play awarded the Ricardo Miró National Prize in 2005 and later adapted to film, now evolves into extended reality (XR) technologies. Unlike multinational immersive exhibitions that are purely contemplative—such as the itinerant one on Vincent van Gogh—“Gauguin Canal Experience” requires active spectator participation, who use artificial intelligence algorithms to co-create and intervene in the digital work. In addition, the design includes a social responsibility component through an alliance with the Panamanian Red Cross for the digital donation of collaborative canvases generated by the audience.

The commercial and international viability of the initiative is supported by a track record of validation in technological and audiovisual industry circuits. Spano’s proposal was selected in prestigious global spaces such as the Venice Immersive Market at the Venice Film Festival, the International Film Festival of Rotterdam, and the Laval Virtual fair in France, where it stood out among more than three hundred competing projects. These precedents underpin the allocation of state-administered seed capital funds through SENACYT, demonstrating how public innovation subsidies can leverage cultural ventures with export potential. However, the true return on investment will be assessed in the financial sustainability of the business model after its opening to the mass public.

A strategic component of the plan lies in the geographic democratization of technological knowledge within Panama. The roadmap outlined between CIDITIC-UTP and the private sector foresees that, after its initial exhibition in Panama City, the platform and its educational modules will tour UTP’s regional campuses in the country’s provinces. This operational phase includes interactive workshops on artificial intelligence and extended reality aimed at students, teachers, and local researchers. The initiative seeks to counteract the historical centralization of cultural and technological offerings in the metropolis, facilitating equitable access to cutting-edge digital infrastructures.

The progress of “Gauguin Canal Experience” constitutes a practical exercise in articulation between academia, the private sector, and the State to energize Panama’s creative and technological economy. The execution of its final technical scaling phase and subsequent itinerancy will test the national ecosystem’s capacity to consolidate sustainable interactive projects. The date set for January 2027 in the capital will mark the definitive evaluation point to determine whether this convergence of history, art, and technology succeeds in establishing itself as an exportable benchmark of innovation made in Panama.